展览“练习曲”并非一次单纯关于音乐的展览，而试图于当下语境中，通过12位艺术家来源广泛、面貌多样的作品重新对“练习曲”所承载的丰富意涵进行回应和构造。
练习曲是一类为了提升演奏者对某种单一乐器的特定技巧而创作的通常较为短小的乐曲。练习曲作为某种意义上日常性、重复性、消耗性的基本练习，需要个体独自大量地演奏从而熟练掌握并驾驭，因而也是个人的、内省的、潜移默化的。
与想象中不同，练习曲并不意味着简单，有些甚至达到非凡的难度。1826年，年仅15岁的弗兰茨·李斯特写就了12首钢琴练习曲 。在此基础之上，他几易其稿，最终于1852年完成了《十二首超技练习曲》（Transcendental Études, S.139）。这些有意设置难度的乐曲对于演奏者的技艺、身体强度以及对音乐的理解均提出了极端挑战。
除了众多为人熟知的传统练习曲之外，历史上同样有着一些“离经叛道”的练习曲。在1982年的维特纳新室内乐音乐节上，钢琴独奏家格蕾特·苏尔坦 （Grete Sultan）首次完整演奏了《星图练习曲》（Etudes Australes）。这些难以用“悦耳”形容，甚至有些“莫名其妙”的钢琴曲迅速引起了广泛的争论。而此练习曲的作者正是20世纪久负盛名的作曲家、艺术家约翰·凯奇（John Cage）。
凯奇创作的这些使用单手分开演奏、包含了大量随机音符和全音高集合的练习曲，使得作曲不再基于和声（harmony），却又使得和声融入到非和声音乐中。这些沿袭又突破了惯常西方乐理，融合了南方星图以及中国易经而来的乐曲，带来了曲目的错综复杂和演奏上的意外难度。然而塑造和面临这些“复杂”和“难度”本身，对彼时处于冷战时期的艺术家来说，更意味着一次广义上政治生活的宣言：运用智识去解决那些看似不可能解决的难题，在一个日益僵化而对抗的世界中，让所有的个人、群体、组织共融于一个无分国别的世界中。尽管这一试图超脱控制的作曲和宣言充满了过分理想主义的色彩，但对凯奇自身来说，它是“对生命的肯定——既不试图从混乱中获得秩序，亦非言之凿凿创造上的提升，而仅仅意味着一种从我们正经历的生活中苏醒的方式”。
展览“练习曲”并非一次单纯关于音乐的展览，而试图于当下语境中，通过12位艺术家来源广泛、面貌多样的作品重新对“练习曲”所承载的丰富意涵进行回应和构造。展览将以节奏与控制、混沌与感知、时间与欲望、逆转与超越、消耗与新生等命题为线索，展开一场谱写“练习曲”的创作演练，探讨“基本”与“重复”所能塑造的无穷变化与潜能，以及个体又是如何在循环往复的一次次练习中面对自我，汲取力量或消磨殆尽，困顿其中又或实现超越的。
丁乙
三面旗帜
2023
旗帜、鼓风机
尺寸可变
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
陈若璠
关于54株植物的情绪存档
2023
不锈钢、LED、视频
400 × 400 × 400 cm
55:92 min.
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
汤姆·弗里德曼
爱
2017
不锈钢
150.5 × 118.1 × 107.3 cm
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢艺术家、立木画廊（纽约、香港、首尔、伦敦）
和阿那亚大地艺术节
梁慧圭
非对称透镜上的候鸟- Duiitt Duiitt容器（灰背赤腹鸫）
2020
皂石、3D打印树脂
158 × 89 × 147 cm
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢艺术家、桑塔画廊（巴黎）
和阿那亚大地艺术节
查尔斯·雷
校园戏剧
2014
玻璃钢着色
193 × 58 × 39 cm
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
© 查尔斯·雷
图片致谢Matthew Marks画廊和阿那亚大地艺术节
理查德·朗
四向
2014
康沃尔郡的德拉博尔岩板
490 × 498 × 58 cm
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗© 理查德·朗
图片致谢里森画廊和阿那亚大地艺术节
大卫·金科·伊
华盛顿棕
2017
不锈钢
520 × 100 × 100 cm 每件
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢艺术家、国王画廊（柏林/首尔）
和阿那亚大地艺术节
梁硕
小家
2023
马赛克瓷砖
尺寸可变
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
普林茨·古拉姆
石面（金山岭）
2023
石头
尺寸可变
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
罗伯特·梅普尔索普
自拍肖像
1981
明胶卤化银冲印
58.5 × 61 × 3.2 cm (含框)
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
© 罗伯特.梅普尔索普基金会
经许可使用图片由Thaddaeus Ropac画廊（伦敦·巴黎·萨尔茨堡·首尔）惠允
阿琳娜·查伊德洛夫
凤凰
2023
不锈钢、电缆保护管
512 × 300 × 100 cm
由阿那亚大地艺术节制作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
克里斯汀·孙·金
外语里的终生游客
2023
不锈钢，彩色喷绘
225 × 150 cm × 7 件
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
薇薇安·苏特
无题
未标明日期
帆布上综合材料
尺寸可变
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢艺术家、格莱斯顿画廊
和阿那亚大地艺术节
伊莎贝尔·科纳罗
无题（柱#2 & 柱#3）
2014
金属结构、黑色树脂翻模
66 × 274 × 66 cm 每件
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
托尼·克拉格
准确形象
2011
卡拉拉大理石
206 × 83 × 91 cm
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
娜布其
我们
2023
3D打印树脂、漆
235 × 146 × 75 cm
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
希尔维·夫拉里
大蘑菇
2008
玻璃钢、金属车漆
260 × 250 × 250 cm
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢艺术家、阿尔敏·莱希画廊
和阿那亚大地艺术节
卡婷卡·柏克
寄生喷泉
2019
铜、透明PVC管、水泵
鱼: 85 cm
柱: 300 × 30 cm
阿那亚大地艺术节
展览现场
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
王一一
红果
2023
山楂、铝线
尺寸可变
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：在野照物所
图片致谢阿那亚大地艺术节
陈萧伊
风景
2023
UV印刷、金属铝板
尺寸可变
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
苏畅
双向混合
2023
石膏、铝酸盐、麻等混合材料
尺寸可变
由阿那亚大地艺术节委任创作
展览现场
阿那亚大地艺术节，2023.7.7 - 10.29
摄影：孙诗
图片致谢阿那亚大地艺术节
艺术家：Vajiko CHACHKHIANI，何翔宇，Christine Sun KIM，李燎，刘诗园，刘文涛，童文敏，Ignacio URIARTE，王海洋，王拓，杨健，张子飘
策展人：沈宸
主办：阿那亚
联合主办：空白空间
视觉设计：on paper
空白空间
空白空间于2004年创立于北京798艺术区，并于2009年迁至草场地1500平方米的画廊空间后，展开了全新的艺术计划，成为中国首家以青年艺术家为主体的当代艺术画廊。作为推动全球当代艺术传播与交流的专业画廊机构，空白空间以高度策展性和研究性的方式，深度地推进艺术家的个案实践，并广泛地与艺术机构、策展人、批评家合作，业已成为中国乃至亚洲最具先锋和实验精神的艺术发声场之一。
